博物之島 MUSEUMS

作者：曹洛（國立臺北藝術大學博物館研究所碩士、自由撰稿人）

置身在香港大館沉靜的暗紅展廳，閃爍於牆上的錄像作品《擺拍片段》，為觀眾揭開了展覽「物方志」（Records）的序幕。畫面中，考古學者的雙手，重構一件失竊古瓶的身世，同時映照著那些在掠奪中被抹去的聲音。

作為藝術家梅芙・布倫南（Maeve Brennan）亞洲首展的開場之作，「物方志」涵蓋錄像、雕塑、紙本與印刷品，聚焦於失竊文物背後錯綜複雜的權力網絡與流通路徑。布倫南以非法交易、地下經濟與文化掠奪為核心，結合法證調查的精密與詩性敘事的感性，揭示那些常被博物館主流敘事所忽略或排除的隱秘歷史。

^{作品《擺拍片段》以各種手勢勾勒一系列失竊古代花瓶的無聲影像，無聲的肢體語言暗示著古物在被掠奪過程中被抹去的聲音。（曹洛 攝影）}

追問歷史，揭開物件的記憶軌跡

展覽以藝術語彙轉化文物的隱秘歷史，並由七件作品組成，前段無聲，後段漸次加入音軌。這樣的聲音編排不僅強化了潛藏於物件背後的故事，也引領觀者踏上一段追索真相的路徑。

布倫南的創作靈感深植於個人經驗與跨文化的生命歷程。受到曾祖父的考古經驗影響，2022年，她毅然移居中東三年，親歷衝突區文化遺產被掠奪的景象，並促使她思考：「物件如何承載歷史？它們又如何成為時光中的沉默見證？」。自此，她的創作持續關注物質歷史、地下經濟與生態議題在時空中的流動與轉譯。

被遺忘的物質歷史：碎片、修補與再現

例如，在《雷諾21（手套箱）》中，她以石灰岩刻出一輛老式汽車手套箱的內部，剝落的刻紋暗示其內容已被掏空，象徵盜墓者對潛在考古現場的破壞。她指出：「盜墓者掠奪的不只是文物，更摧毀了考古資訊；走私者則以寶麗來照片向買家展示。我希望這件作品呈現的，是被掠奪後留下的空白。」

^{以石灰岩打造的《雷諾21（手套箱）》（2025）重現一名藝術品走私用以藏匿文物資料的車用手套箱。如今箱內空無一物，不僅暗示被移除的失竊物件，也引人聯想盜墓現場中遭破壞的土地——揭開地下知識網絡的起點。（曹洛 攝影）}

^{紙本作品《慢速照片》呈現因長期曝曬而褪色的考古書頁，取材自檔案館中被棄置的文獻。紙面看似空白，實則意圖隱喻那些缺席於宏大敘事中的散佚文物歷史。（曹洛 攝影）}

與此呼應的錄像作品《乾旱之地》，以紀實手法展開敘事——畫面廣闊沈穩、節奏緩慢凝神，同時充滿謎團一般的象徵性。該作品是布倫南在義大利普利亞山區駐地創作的成果，她與考古學者、地質專家及當地農民合作，從土地與社區的連結出發，追溯早期作品中失竊文物的源頭。影片自非法挖掘對地景的破壞切入，轉向對土壤生態與農耕知識的細膩書寫。最後以當地農民談論自身如何融入土地生命系統的片段作結，引發觀眾反思人類行為與自然環境間，既脆弱又深層的關係。

^{錄像作品《一次挖掘》紀錄考古學家調查一批遭盜掘的古代花瓶，從開箱、辨識到拼組碎片，逐步追溯這些文物、墓葬遺址及非法流通網絡間的關聯，勾勒出隱蔽而複雜的犯罪結構。（曹洛 攝影）}

在時空地中成形：調研衍生的「文物」

在創作實踐中，布倫南提出「調研衍生的文物」的概念，將田野調查與檔案收集所得的碎片重新編排為嶄新的敘事形式。她將研究所得的元素——如地圖、照片、土壤樣本等——透過雕塑和裝置轉化為可感知的物件，使觀者得以從多重角度理解歷史或地質材料背後所承載的故事。

^{作品《20_01號箱》放大呈現一張在失竊文物旁發現的照片。這張盜墓者拍攝的影像，成為追查古文物走私網絡的重要線索。（曹洛 攝影）}

多年來，布倫南與鑑證考古學者、地質學家、生物學家等專家緊密協作，他們不僅參與研究，更成為作品中的關鍵角色。例如，英國鑑證考古學家克里斯托斯・西羅吉安尼斯博士（Dr. Christos Tsirogiannis）多次出現在布倫南的影像中，是揭示古物真相的重要見證者；而地質學家所帶來的宏觀時間觀，也被巧妙引入，並透過跨領域的轉換，使觀者得以在不同知識與感知層面間解讀歷史。

如作品《尤利西斯（皮特拉卡杜塔「落石」墓地）》便是「調研衍生的文物」概念的具體實踐。該作以石灰岩為材，中央浮雕奔馬蹄印。拍攝《乾旱之地》期間，一匹黑馬意外入鏡，讓布倫南聯想起古代花瓶上的神話意象，遂將那一瞬定格鑄刻於石上。這方石板的痕跡壓縮了現實與神話、過去與當下，也召喚出那些未被訴說的靜默故事。

^{以石灰岩製成的雕塑《尤利西斯（皮特拉卡杜塔「落石」墓地）》源自創作《乾旱之地》過程中所經歷的邂逅與調查。（曹洛 攝影）}

結語：當代藝術與歷史文物的連結

在處理涉入非法活動者的聲音時，布倫南採取間接的方法，藉由文物碎片、照片和目擊者的敘述重構故事。影片中，考古學家、地質學者、當地農民等參與者的聲音成為主要線索，透過反覆講述文物碎片的來歷，為其注入生命。

坐落在曾是水手和商人買賣古物珍寶的荷李活道古董街上，「物方志」更顯別具深意。展覽透過作品引導觀者思索：這些古老物件經歷了什麼？它們的命運由誰書寫？並提醒我們，考古與藝術不僅是追尋真相的方法，更是對沉默歷史的召喚。邀請我們作為歷史的聆聽者與質問者，在面對文物掠奪與修復倫理時，重新思考文化所有權與未竟的對話。

^{展覽以《尤利西斯（皮特拉卡杜塔「落石」墓地）》的一部分作結，牆上高掛的馬蹄印彷彿穿行於過去與現在之間，提醒我們從多重視角回望歷史。（曹洛 攝影）}

❚ 執行編輯：謝佳均